近段时间，与春风得意的国产商业片相比，国产文艺片面临的市场反响，却是另一番景象。从暑期档算起，入围戛纳“一种关注”单元的《燃冬》、获得金爵奖最佳导演加最佳男主角的《不虚此行》、在平遥影展大获好评的《永安镇故事集》……哪部不是深孚众望？又有哪部不是惨败而归。

如果说电影创作者能从最近几部国产文艺片的颓势中学到什么，或许就是不要凡事先怪观众、怪院线。这些影片虽然在戛纳和平遥等国际和国内知名电影节中获得了高度评价，但却无法转化为国内票房上的成功。

以票房论，这几部在电影界颇受看重的文艺片，票房最高2000多万元，最低的300多万元。正式在院线上映后，这几部作品豆瓣评分，也都有不同程度下降。细数比较集中的差评，有人觉得《燃冬》的情欲拉扯用力过猛，让普通观众难以看懂；有人觉得《不虚此行》的生死议题探讨自说自话，显得悬浮、缺乏真实感；有人觉得《永安镇故事集》的题材太窄，纯粹是电影人的圈内“自嗨”……

除了这些影评性质的声音，也有许多差评，把重点落在影片本身内容之外。在这几部作品中，最先上映的是《燃冬》，因为选在七夕节当天上映，让不少冲着小清新爱情片去的人们觉得自己遭到了“题材”。由于主题偏离了主流观众期待，他们对这种类型感到失望。这也让人不得不思考，在制作一款产品时，要考虑到目标用户群体的心理预期和实际需求。

总结来说，一些国产文艺片的问题可能源于它们试图走向更高层次表达，而忽视了与大众共鸣这一基本要求。当一个作品追求艺术性的同时，也需要顾及其所处环境和受众心理，从而找到一个适合所有人的共同语言。在这个过程中，不仅要勇敢地追求自己的想法，还要学会灵活调整，以迎合或至少不会激怒潜在的大眾。而最终，我们希望看到更多能够传递出强烈文化信息，同时也能吸引广泛观众喜爱并推荐给他人的优秀国产文艺作品。