当你渴望洞悉一个行业的未来走向，资本市场无疑是最为敏锐且富有洞察力的指南针。2016年至2017年，以及2018年的前半年，国漫产业的资本活跃程度达到了一个高峰。2016年，23家漫画公司共获得了人民币9亿元的融资，而在2017年，这一数字更是增加到18亿元左右，其中，“快看漫画”独自一人就获得了D轮1.77亿美元（约合11.7亿人民币）的投资，使其成为连续两年的漫画行业融资记录保持者。

数据显示，在2018年的上半年，动漫产业内的融资活动达到40起，其中A轮投资事件占据了12起，而Pre-A轮之后的一共有6起。在投资领域细分的情况下，我们可以看到60%以上的资金都被投入到了动画和漫画这两个方向。

然而随着时间进入到2018年的下半叶，一些问题开始浮出水面。例如，“千秋叶漫画”宣布因为平台“大角虫”的拖欠稿费数百万元；腾讯动漫也因为内部部门调整而决定将部分作品转变成付费内容。此外，B站宣布收购网易漫画，这标志着网易漫画的大部分版权及运营资产将会发生变化。

可持续盈利模式才是长远之计。在经济环境不断波动时，有些项目虽然能在短期内吸引读者，但长久来看却难以维持增长。这正如网络文学行业中阅文集团通过付费阅读收入占比70%建立了一种良性商业闭环一样。

当前中国互联网漫画用户已经突破一亿人次，但付费模式仍处于起步阶段，以“免费+付费”并存为主要过渡状态。业界专家指出，中国漫画行业目前还处于发展初期，其产业链不够完善、商业化能力有限，因此主要盈利来源包括稿费、内容付费、广告费用以及IP开发与授权。而这些后续三者的变现对提升利润至关重要。

人才流向具有其规律性，即往往追求高收入和高增长的人才会聚集在此类行业。这与网络文学不同，因为图文生产需要具备一定美术审美和讲故事能力。而巨大的收益也是驱使设计师、美术生们加入这个创作领域，从而推进整个行业繁荣昌盛，并促进内容质量提升。

少女漫主导市场环境是一个显著特点。“快看漫画”、“腾讯动漫”和“看 漫画”是三个受欢迎度最高的应用程序，而用户群体基本位于25岁以下，而且女性用户占比超过50%。此外，由于少女漫题材受到青睐，它们也成为了其他平台上的海量作品之一，如麦萌漫画和漫漫漫画等平台就是以少女为主体开展业务。

日本相较之下，则呈现出鲜明对比，其传统少年篇章所占市场份额一度达40%，由《周刊少年JUMP》、《周刊少年MAGAZINE》及《周刊少年SUNDAY》三大杂志代表着这一潮流。而中国则因女性消费结构优势以及创作者偏好，更倾向于制作童话般美好的故事，因此形成了少女篇章领衔国漫市场的心理背景。但另一方面，对创作者来说少年篇章更具挑战性，因其复杂的人设构建、场景描绘与故事情节编织要求更多技巧与艺术造诣，同时同样收益的情况下制作又受欢迎又好卖的是少女篇章自然吸引更多人的关注，从而形成现在这种格局。

尽管如此，在韩国市场，《元尊》这样的古风少年篇章依然备受欢迎，这部作品仅上线不足十个月便实现人气破百亿，是典型例子说明国内精品少年篇章对于国际市场需求十分迫切。在韩国文化产业振兴院预计2020年度网络版图书销售额将达到60亿元人民币，这进一步凸显了解决国内优秀作品如何跨越国界的问题，也提醒我们要深入探讨国内外读者对于不同类型作品的情感反应及其影响力，为我们的国产精品提供更加多元化的手段去扩展全球视野，让世界各地观众享受到优质文化产品，不断推进文化交流与创新发展。