当你渴望洞悉一个行业的发展趋势，最敏锐的指南往往是那些嗜血如命的资本。2016年至2017年，以及2018年的前半年，国漫市场的资本活跃程度显而易见。在那段时期，23家漫画公司共获得了人民币9亿元的资金注入；在2017年，12家漫画企业获得千万级别以上融资，其总额达到了18亿元左右，其中，“快看漫画”独树一帜地获得了D轮1.77亿美元（约合11.7亿人民币）的投资。

数据显示，在2018年的上半年，动漫产业领域发生了40起融资事件，其中A轮和Pre-A轮各有12起和6起。这表明60%的投资都集中在动画、漫画等方面。随着时间推进到2018年的下半叶，一系列事件揭示了这一行业正在经历变化：“千秋叶漫画”声称大角虫平台欠发作者数百万元稿费；腾讯动漫宣布部分作品将转为付费模式；B站确认收购网易漫画，并可能将其版权及运营资产进行交换。

可持续盈利模式才是长远之计。虽然经济环境不断波动，但扶持期已过，我们需要寻找更为可靠、可持续性的盈利方式。这正是各大漫画平台面临的首要课题。而在这个过程中，资本曾扮演着培育市场的一份子，全免费时代读者云集，使得国漫市场建立了一定的受众基础。但随着增长速度放缓，当流量边际效应出现，这种烧钱策略终于走到了尽头，更换新的驱动力成为关键所需。

类似于已经形成稳定商业闭环并且具备未来性的人文行业，如阅文集团，其付费阅读收入占比高达70%。然而，在互联网漫画领域，由于用户量已经突破一亿大关，而付费模式仍处初步阶段，我们目前采取的是“免费+付费”的多元化阅读模式，以此渡过过渡阶段。

专家指出，中国漫画行业尚处于成长初期，其产业链不够完善，同时商业化能力也有限，因此主要依赖以下几种盈利方式：稿酬、内容付费、广告收益以及IP开发与授权。在这些中，只有稿酬属于成本，而剩下的三项则构成了主要利润来源。

人才向高收入、高增长潜力的行业流动，这是一条永恒之路与规律，与网络文学不同的是，创作图书内容要求美术审美和故事叙述技巧。此外，对艺术设计师或美术生来说，如果他们能创作出优秀作品，那么无疑会吸引更多人进入这片土地，他们才能实现创收同时提升内容质量与精进，从而确保长久发展和繁荣。

少女主导市场环境中的数据显示，“快看漫画”、“腾讯动漫”及“看 漫画”为人气最高的三个应用程序。从用户特征分析，可以发现最活跃用户群体主要集中在25岁以下年龄段，并且女性用户占据绝对多数。在资金层面上，“麦萌漫画”及“漫漫漫画”，两者分别以1亿人民币和4000万人民币融资，是以少女题材为核心业务主体的小说改编平台，它们也是其他小说改编平台上的常客之一，即恋爱向网络小说改编占比22%，魔幻题材占比18%，热血跟玄幻各占7%与6%。

这种主题倾斜还反映在IP作品改编中的表现，比如恋爱向网络小说改编数量最大，其次是魔幻题材等。此情形与日本成熟度极高的地球形成鲜明对照，因为日本少年曼一直占据该国卡通界四分之一的大块田地，而知名杂志《周刊少年JUMP》、《周刊少年MAGAZINE》及《周刊少年SUNDAY》一直引领着日本少年曼走向前方。不过，此现象源自多方面因素：首先，在消费结构上女性读者数量超过男性；其次，对于创作者来说制作复杂故事具有挑战性，所以自然会吸引更多才华横溢的人才投身其中，从而形成这样的现状。

值得注意的是，在日本仅次于少年曼作为第二大的男性卡通市场份额接近40%，讲述工薪族大学生的生活故事等社会问题，让它更加贴近现实。此外，不同国家对于不同的类型也有不同的偏好，比如中国国内海量少女卡通填补了这一空白，而且由于制作简单但又容易受到欢迎，所以自然吸引众多创作者加入其中，为这片地区带来了一股潮流。而另一方面，由于存在大量粉丝支持原著，所以即使是在海外，也被视为珍稀资源，如韩国文化产业振兴院预计2020年网络卡通销售额将达到60亿元（人民币）。

尽管如此，每个时代都有自己的潮水退去之后谁裸泳的问题，即使是在严冬之中，也只有优胜劣汰才能促使整个行当更加成熟和完善。因此，无论何时何地，只要是个好作品，它就会凭借自身生命力存活下去，并推进整个行当逐步成熟。