近段时间，与春风得意的国产商业片相比，国产文艺片面临的市场反响，却是另一番景象。从暑期档算起，入围戛纳“一种关注”单元的《燃冬》、获得金爵奖最佳导演加最佳男主角的《不虚此行》、在平遥影展大获好评的《永安镇故事集》……哪部不是深孚众望？又有哪部不是惨败而归。

如果说电影创作者能从最近几部国产文艺片的颓势中学到什么，或许就是不要凡事先怪观众、怪院线。近段时间，与春风得意的国产商业片相比，国产文艺片面临的市场反响，却是另一番景象。从暑期档算起，入围戛纳“一种关注”单元的《燃冬》、获得金爵奖最佳导演加最佳男主角的《不虚此行》、在平遥影展大获好评的《永安镇故事集》……哪部不是深孚众望？又有哪部不是惨败而归。

以票房论，这几部在电影界颇受看重的文艺片，票房最高2000多万元，最低的是300多万元。正式在院线上映后，这几部作品豆瓣评分，也都有不同程度下降。细数比较集中差评，有人觉得《燃冬》的情欲拉扯用力过猛，让普通观众难以看懂；有人觉得《不虚此行》的对生死议题探讨自说自话显得悬浮缺乏真实感；有人觉得《永安镇故事集》的题材太窄纯粹是电影人的圈内“自嗨”。

除了这些影评性质的声音，也有许多差评，把重点落在影片本身内容之外。在这几部作品中，最先上映的是因选七夕节当天上映，被一些冲着小清新爱情片去的人发现自己遭到了“题材”。引发争议则与主演胡歌路演时强调非商业版块也需要票房有关。而很多网友听到这句话第一反应就是拒绝绑架不要卖惨。

至于永安镇故事集，更是在圈里圈外都得罪了一遍——制品人面对票房不佳现实公开攻击部分差评影视评论和观众随即遭遇反噬如此种种显得国产文艺片观众并不多瓜也不少进一步加深了公众心中的负面印象。

作为一名电影爱好者，我对商业和艺术性的混合态度开放。一方面我挺喜欢其中一些表达，对网上的批评意见并不完全认同；另一方面我也很能理解为什么有人会从这些角度对作品展开批判。这几部工作确实偏重作者表达相对悬浮，不适合主流观眾胃口。这并不代表这些作品拍不好或是不值拍，但是影像制作和投资方对于票房成绩也该心中有数，而不是到公映后才哀怨错付市场。

抛开个人感受，从可信度较高且偏爱艺术性的豆瓣评价上看，这些遭遇票房滑铁卢的大型艺术作品都是合格但质量并不过硬。如果不能与社会议题共振，又不会迎合主流口味，本身就很难出圈过去某些艺术视频确靠卖惨式宣传取得超预期票房，但那样的成功越来越让人疲劳乃至感到被骗了一个健康开放银幕应该给各种表达提供空间机会，但银幕从来不会保证每个视频都能成功或赚钱拍艺术视频也不容易，但这是创作选择要勇敢承担不同的结果有些历史留名的小品，不需要用投放证明自己依旧赢取行业一致赞誉也有那些小品，从一开始就强烈追求更好的表现愿意把体积放低换取更好的表现近年来的几个例子，比如去年的隐入尘烟今年半年的宇宙探索编辑室它们也有独特表达完成度更高贴近现实议题精神状态自然能够看到强烈作者性但完成度更高贴近现实精神状态自然能够看到强烈作者性但完成度更高贴及现实精神状态自然能够看到强烈作者性但完成度更高贴及现实精神状态自然能够看到强烈作者性但是现在所谓的小品却偏向于牺牲自己的独立思考与生活热点主题进行交流最终导致无法找到真正意义上的沟通方式这种情况是否可以通过改变目前这种趋势逐步改善？

如果说电影创作者能从最近几次失败中学到什么，或许就是不要凡事先怪观客先怪院线再怪审美直接责任问题放在首位，然后踏实地把产品呈现出来带着合理期待迎接结果才是一种成熟态度也期待未来我们能看到更多优秀的小品百花齐放——不论成功与否