我是怀着敬畏而激动的心情看完的《路边野餐》，这部影片不仅让我对导演毕赣的才华有了更深的认识，也让我对贵州这个地方有了新的感悟。《路边野餐》是一部多奖获奖的电影，它在国际国内都获得了高度评价，豆瓣、知乎上观众的一致好评也证明了它的优秀。

我在遵义市区唯一一家放映《路》的电影院里，看到了两位老人和二十几岁年轻人的观众，我们都沉浸在影片中，没有人玩手机或打电话，这种素质高的情景给我留下了深刻印象。

影片以“过去心不可得、现在心不可得、未来心不可得”开篇，预示了一种时间无关紧要的主题，而实际上时空运作却非常复杂，跳跃式地穿插着不同的场景，让人难以捉摸其真实故事线。直到陈升与卫卫之间错过与寻找的游荡，我才逐渐理解影片试图传达的情感和意义。

画面构图方面，《路边野餐》展现出了极高水准，从医生诊所到夕阳下的凯里小山村，再到草丛生的小道，每一个镜头都是精心布局，以一种宁静而美丽的手法捕捉当地生活的小细节。我作为贵州人，对这些场景感到亲切，同时也体会到了生活中的美感，这是我以前忽略掉的事物。

导演毕赣坚持在凯里拍摄，不依赖北京提供的大型技术设备，他认为城市化后的环境可能缺乏原汁原味，而乡村则蕴藏着更多自然之美。他成功将这种风格融入作品中，让每个角落都充满诗意和生命力。

前半部分使用大量特写镜头以及各种技巧，如缓慢淡入淡出、移动摄像机等，这些都显示出导演对镜头语言驾驭能力强。在某些镜头中，我能看到其他著名导演如侯孝贤、塔可夫斯基、小津安二郎等人的影响，他们各自独到的风格被整合进去了，使得整个视觉效果既丰富又精妙。此外，还有一些隐喻性的剪辑手法，让人物突然切换至不同环境或物品上，有时候是为了平衡，有时候是表达情绪，或许就是无法言说的东西。